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“我”和乌兰牧骑一起成长 ——评歌舞剧《我的乌兰牧骑》
2019-04-30 金沙手机版app

  由锡林郭勒盟乌兰牧骑编创的歌舞剧《我的乌兰牧骑》,再现了乌兰牧骑成立之初为牧民演出的动人场景,带给人们强烈的艺术感染和心灵震撼。

  每一个人都有自己追求和梦想,乌兰牧骑人选择了乌兰牧骑,这就是他们的理想,也是他们为此而奋斗一生的不懈追求。

  歌舞剧《我的乌兰牧骑》编剧为赵大鸣,作曲张朝,总导演金美花。

这部歌舞剧由序、四幕和尾声组成,并以时间顺序依次展开。

首先开场映入眼帘的是,无边的草原上刮起了一阵阵的白毛风,寒风凛冽中一支成立于上世纪50年代的乌兰牧骑队伍,跟随着一辆拉着乐器道具的勒勒车由远而近艰难地行进在漫天飞雪的茫茫夜色中。

画面渐渐变得清晰,依稀可见队长钢普力布率领乌兰牧骑队员们在奔赴一个偏远牧点,这就是乌兰牧骑当年深入基层长途跋涉去演出的场景。

2017年笔者在采访阿拉善盟额济纳旗乌兰牧骑队长雷东香时,雷东香回忆说:“每年3月份我们的乌兰牧骑就开始下乡,额济纳旗地广人少,人口万多,牧户有1000—2000户,我们边演出边帮着牧民剪羊毛。

下乡走一个来回都得1000多公里,都是山路和戈壁,路途遥远,耗时多,我们走村串户,一个牧民点一个牧民点的演出。

我们没有车,当时用的都是演员自己的车。 ”为了到一个分散的牧点去演出,乌兰牧骑队员要翻过几座山,往返几百里甚至几千里,受到的磨难常人难以想象。 乌兰牧骑成立初期,交通不便,农牧区群众的文化生活非常贫乏,而乌兰牧骑的到来无疑给草原带来了甘露,给草原上的人们带来了欢乐。 这样的时代背景,给剧中主人公那日苏带来了兴奋和梦想,“他跃跃欲试唱起了最喜爱的长调。 他的歌声打动了所有的乌兰牧骑队员。 在队长钢普力布的鼓励和民间艺人特戈希老爷爷的支持下,那日苏加入了乌兰牧骑。

”这是少年那日苏对艺术的向往和追求,是乌兰牧骑给了他去实现梦想的机遇,他实现了为农牧民群众演出服务的心愿,圆了艺术之梦。 这一剧情充分体现了乌兰牧骑人对人生价值的追求。   乌兰牧骑诞生在内蒙古大草原,是草原的甘泉滋养抚育了它的成长。 大草原是乌兰牧骑的练武场,是乌兰牧骑施展本领的天地。 乌兰牧骑队员用真情去爱农牧民群众,敞开怀抱去拥抱大草原。 《我的乌兰牧骑》主题曲唱到:“把天空当成明亮的灯,把草原当成移动的舞台,哪里有牧民兄弟姐妹,乌兰牧骑就会来到你们的身边。

”从歌词中我们可以看出,乌兰牧骑人对草原及草原上的人们有着无限的眷恋和深厚的情感。

《我的乌兰牧骑》第二幕,在欢腾的草原那达慕大会上,那日苏一展歌喉,他长大成熟了,他的长调也更加精湛、优美动听,打动了在场的每一位牧民,他被选送到北京参加演出并且获得了成功。 人们纷纷猜测他会不会离开草原,会不会离开乌兰牧骑。 那日苏从北京刚回到草原就遇到了一场草原大火,他奋不顾身地投入到救火的现场,他与乌兰牧骑队员和牧民们并肩奋战,经过及时扑救,终于将大火扑灭。

而后那日苏毅然留在了草原。 这场剧幕充分表现了那日苏热爱家乡、情系牧民,以及心系乌兰牧骑的初心不变。

  乌兰牧骑人选择了这份事业,也就选择了人生的意义。 乌兰牧骑之所以与广大农牧民建立起深厚的感情,所到之处被农牧民亲切地称为“玛乃乌兰牧骑”,这与他们贴近实际、贴近生活、贴近群众是分不开的。

乌兰牧骑始终与人民同呼吸、共命运、心连心,欢乐着人民的欢乐,忧患着人民的忧患。 第四幕剧中,时光荏苒,不知不觉中已过去近半个世纪,在乌兰牧骑纪念演出大会上,钢普力布和那日苏作为老一辈模范乌兰牧骑人的代表,受到了上级部门的表彰。

他们激动地看到了新时代乌兰牧骑美好的发展未来,也感慨着自己这一代乌兰牧骑人的奋斗历程。

  歌舞剧《我的乌兰牧骑》以人物成长来讲述乌兰牧骑的故事,通过那日苏从少年,到青壮年,再到老年,这一平凡而普通的乌兰牧骑人的生活成长,以及始终战斗在乌兰牧骑第一线的经历,印证了乌兰牧骑60年的光辉发展历程,这是几代乌兰牧骑人共同谱写出的同一首歌。

剧中结尾的大合唱《乌兰牧骑之歌》中唱到:“我从草原走来,我从沙漠走来,我是沙漠甘泉。

我从马背上来,我从毡包里来,生活源远流长,艺术四季花开,哪里需要到哪里去,无私奉献本色不改,送歌献舞为人民,我们是乌兰牧骑新一代。 ”歌词诠释了乌兰牧骑人对草原的热爱、对牧民兄弟的情谊和对乌兰牧骑事业的执着与无悔。 正是一代代乌兰牧骑人的矢志不渝,才谱写出了乌兰牧骑精神的赞歌。

  《我的乌兰牧骑》服装年代感与整体舞台画面和谐,有朴实之美并兼具时代审美感,是一部乌兰牧骑人演乌兰牧骑的富有真情实感的剧作。

该剧还穿插了乌兰牧骑创作演出的经典舞蹈《挤奶舞》《剪羊毛》等,成为乌兰牧骑为牧民演出的亮点。

该剧再现了乌兰牧骑队员送图书、放映幻灯片、给牧民理发等服务群众的场景,也因此再现了乌兰牧骑办队的宗旨。

该剧尚有进一步打磨提高之处:演员的演唱、形体等基本功还需加强;唱段的音乐、对白、文本结构可再细化调整;可以舞蹈与歌唱的有机结合,使结构更趋合理;有些道具等细节还缺乏年代感;舞美新科技的运用上可再斟酌等。

◎赛罕。

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